世纪明家谈明清家具制作的六大工序之——设计
六大工序之一：设计
设计于家具的重要性不言而喻。明清家具制作中，一件家具的造型经过长期酝酿、反复思考而选定以后，由绘图师傅在图纸上画出1：1的精确施工图，但即便图纸完善也不会立即交付制作，而是要搁置一段时间，再三斟酌，确认完美无缺才交给开料部门。
明清家具制作的难度高而难点多，工艺要求高而工序繁多，因此设计者断无可能纸上谈兵，绘图师傅必须为木工出身，且熟谙开料、雕花、打磨和上漆的工艺特点，优秀的绘图师傅，不但各种传统工艺技法烂熟于，小，对传统家具的审美思想也要有深刻理解。明清家具制作中，培养出一名合格的木工师傅已属不易，培养出一名出色的绘图师傅难度更高，过人的天赋、扎实的功底、丰富的实践经验缺一不可。
实际上，明清家具制作的设计环节由至少两名绘图师傅完成，其中有家具设计和雕花设计之分，即一名师傅专门负责绘制家具造型图，另一名师傅专门负责绘制雕花图，二者分工协作，相互独立又默契配合。雕花绘图师傅因为必然精通雕刻，往往也兼任雕花部门主管。
李水清，“世纪明家”家具设计师
匠师说工序——
李水清，53岁，湖南衡阳人，“世纪明家”家具设计师
我对木工的爱好可以说是天生的。我的曾祖父是做木工的。我很小的时候，常把曾祖父留下的木工工具当成玩具，后来慢慢就能做些东西出来，小板凳啊、小柜子啊，我姨妈看见了，对我说： ‘你小小年纪就有这份能耐，干脆去当个木匠吧。’过去不管干什么都讲究‘名正言顺’，我姨妈就给我请了个师傅，拜师学艺了，算是正式走进这一行，其实拜师之前我就会做了。那是1 978年，文化大革命刚过去。
出师以后我先是在家乡干了十多年，在我们市里的物资局做家具。1992年，就正式南下广东，‘下海’了，那时候广东是改革开放的热土嘛。在江门做了几年后去了东莞，开始还是做白木家具、办公桌椅，后来古典家具行业兴起，又改做仿古家具。到区总这里是在2000年，因为一个偶然的机会：有一次，一个做木工的同行，也是我的老乡，找到我说，他从中山古镇那边一个老板那里揽到一个活，是做一批零部件，他接手后发现那批东西很难做，要求太高，他又不好意思就那样退回去说自己做不出来，就来找我帮忙。我觉得挺有意思的，就去了一趟古镇，到‘风行御宝’的门市里一看，嗬，他们做的家具还真是好，跟别人的很不一样，很精美。当时我白己也是带着一帮人的，也能算个小老板，可不是有句话说， ‘宁作风尾，不当鸡头’么，我就加入进来了。
早年我在家乡做家具的时候，就有一点设计基础，经常自己画图，也没什么人教，全靠自己摸索。到区总这里没多久，就被拉来专门搞设计了。专业搞设计还是很不一样，看得更多、想得也更多，再一个是老板成天在外面跑，他的眼界宽，提出的意见也很有帮助，所以进步很快。以前我在外面也是到处跑的，新会、江门、台山、东莞，这些地方我知道，都是一个个的作坊，七八个人或者十几个人，师傅没技术，老板没眼光，做东西也没个图纸，从外面拿个成品回来照着做，你做成这样，他做成那样，做得乱七八糟，所以要有图纸，图纸就是基本的标准。
设计这个工作，看着好像是我一个人的事，其实牵扯到很多环节，尤其是新款家具，各个环节都需要沟通，木工啊、花工啊，得经常到车间去，看他们做得到不到位，他们也会拿着图纸到我的办公室来： ‘哎李师傅，这个地方怎么回事啊，怎么做。’讲句真话，不是每个师傅都懂图纸的，有的师傅经验很丰富，技术也高明，还是看不懂图纸。
我们这一行，师傅最关键了，一定得有好师傅，只有好师傅才能做出好东西。很多外面的师傅，做木工也做了很多年了，到我侗这里来，在车间里转一圈，看了我们的流程、看了我们的成品，一声不吭就出去了。为什么呢?要求太高了，他的能力根本达不到，他没胆量进来做。所以那些经销商，做的时间长了，眼光也提高了，宁可贵一点也要买我们的家具。一分钱一分货，好东西不是那么容易做出来的，也不是谁都能做出来的。” |
